Giovanni Meschini,Pochoir1920-30,stampa,engraving,Madonna con Bambino,OFFERTE!

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Descrizione

Pochoir 1920 - 30 di Giovanni Meschini ( 1888 - 1977)

Madonna con Bambino e gigli

Misure: con cornice: 35 x 47.5             solo dipinto: 29.5 x 19

Siglata GM e numerata (n.1) Sacra Arts Nova  

Tratto da : Il pochoir art Déco di Giuliano Eredi   Ed. Giunti 1987

Agli inizi del secolo, nell'ampio panorama artistico-grafico, ricco di illustratori, tecniche e idee ispirate all'Art Déco, che influenzeranno la moda e le arti minori del Novecento, emerge la personalità di Giovanni Meschini, professore di disegno e calligrafia, che, lasciato l'insegnamento, si dedicherà all'illustrazione di cartoline, biglietti,santini, utilizzando la tecnica del "Pochoir". Di origine giapponese, utilizzata già da secoli nella realizzazione di carte da gioco o da parati, tale tecnica venne riscoperta ed utilizzata - con qualche innovazione - da grandi illustratori, come il Barbier e Brunelleschi e successivamente dal Meschini. Questo procedimento, semplice ma di grande effetto, consentiva nel dipingere in serie disegni già stampati, mediante una serie di "mascherine" ossia lamine sottili di zinco con parti ritagliate in corrispondenza delle zone da colorare - una mascherina per ogni colore - entro le quali il colore veniva steso ("battuto") con pennelli a pelo corto. Infine, si rimuoveva destramente la lamina senza lasciare sbavature e ritoccando gli eventuali, piccoli difetti. Necessaria, quindi, l'abilità manuale da parte degli artigiani nel diluire adeguatamente il colore e nel rimuovere gli stampini, chiamati appunto "pochoir" (stampino, in francese). Tale tecnica si diffuse dalla Francia in Inghilterra - dove ancor oggi sopravvive per decorazioni di vario genere su legno, vetro, ecc, sotto il nome di "stencil") ed in Italia dove venne utilizzata per la stampa di libri, riviste femminili, cartoline, biglietti augurali e, infine, santini. Nato a Roma nel 1888, Meschini, dopo la parentesi dell'insegnamento, iniziò a fornire alla Alterocca - famosa casa editrice di Terni, dove nel frattempo si era trasferito - i bozzetti per le cartoline. Le tematiche illustrate dalle cartoline risentivano dell'atmosfera che si respirava agli inizi del secolo: damine veneziane, Pierrot, odalische, eleganti figure femminili vestite alla moda, mentre più tardi, dopo l'apertura di uno studio a Roma, in via del Babuino, le damine lasceranno il passo ad altre donne più moderne: donne a cavallo, donne con levrieri, donne africane, Nei primi lavori, che risentivano delle influenze francesi, e fino al 1920 circa, egli utilizzò la tecnica della colorazione a pochoir con colori tenui ad acquerello, colorando a mano sfondi e figure, utilizzando a volte venti e più mascherine, limitando successivamente tale operazione ai soli incarnati e sostituendo l'acquerello con la tempera per la colorazione à plat. Suo primo ispiratore fu il disegnatore Brunelleschi che lo spinse ad aprire a Terni uno studio (ARS NOVA) specializzato nella produzione di cartoline, biglietti augurali e santini realizzati con la tecnica sopra descritta, operazione che si realizzò con grande successo tanto che, per aumentare la produzione, sovente lo stesso disegno (di cui il Meschini realizzava a penna il disegno per i clichés) veniva riprodotto in diversi colori e formati e anche in tavole più grandi da mettere in cornice. L'Atelier del Meschini fu il migliore in questo campo e la sua produzione si diffuse non solo in Italia ma in tutta Europa, soprattutto in Francia, seconda patria del "pochoir", realizzando per tale mercato cartoline e biglietti augurali con scritte in francese, mentre i pochoir di maggiori dimensioni erano destinati agli Stati Uniti. Persino Walt Disney mostrò un grande apprezzamento per il Maestro e per la sua tecnica di colorazione, con le sue stesure intense e piatte, che forse lo influenzò nell'esecuzione, ad esempio, di Cenerentola. Nel Laboratorio della Ars Nova venivano realizzati anche altri oggetti, come copriscatole o applicazioni per calendari e una vasta gamma di immagini religiose, per la maggior parte Madonne dal viso dolcissimo e Bambinelli rosei e paffutelli o stuoli di angeli in volo su fondi dorati o anche santini destinati a ricordare la Prima Comunione. Di questi soggetti, che riscossero un notevole successo, venne realizzata una grande quantità di copie, in varie dimensioni e colori. Il Meschini operò dunque sempre di persona, realizzando i disegni più belli e dirigendo personalmente questa complessa attività, attorniandosi di allievi - come un Maestro delle antiche "botteghe" artigiane - che ne apprendevano la tecnica e di cui egli utilizzava per la riproduzione i bozzetti migliori. Tra i suoi collaboratori primeggiarono Mary Little, Leone e molti altri, purtroppo ignoti, ma soprattutto sua figlia Graziana, che si dedicò ad immagini di bambini e angioletti paffutelli, come nella personale e delicata interpretazione del "Padre Nostro", che si riporta qui sotto,

Vedi : www.cartantica.it/pages/pochoir2.asp

indirizzata ai piccoli, dai toni come sempre suadenti. La seconda Guerra mondiale e l'utilizzo della riproduzione fotomeccanica, molto meno costosa e più veloce e perfezionata della tecnica del "pochoir", misero fine alla vita dell'Atelier ARS NOVA, la cui - per fortuna - copiosa produzione sopravvive ancor oggi come oggetto di collezionismo sui banchi di mercatini rionali o dell'antiquariato.

Description     

Pochoir 1920 - 30 of Giovanni Meschini (1888 - 1977)

Madonna with Child and lilies

Measures: with frame: 35 xes 47.5 only painted: 29.5 xes 19

Initialed GM and numbered (n.1) Sacred Arts Nova

Drawn from: The pochoir art Déco of Giuliano Eredi  Ed. Giunti 1987

To the beginnings of the century, in the ample artistic-graphic panorama, rich of illustrators, techniques and ideas inspired to the Art Déco, that  will influence the fashion and the Nine hundred smaller arts, it emerges the personality of Giovanni Meschini, teacher of sketch and calligraphy, that, left the teaching, the illustration of postcards will be dedicated to, biglietti,santini, using the technique of the "Pochoir." Of Japanese origin, had already been using for centuries in the realization of playing cards or from protected, such technique came rediscovery and used - with some innovation - from great illustrators as the Barbier and Brunelleschi and subsequently from the Scanty ones. This procedure, simple but of great effect, it allowed to paint in series pre-printed sketches, through a series of "masks" or rather thin foils of zinc with parts cut out in correspondence of the zones by to color - a mask for every color - within which the color was stretched ("beaten") with brushes to short hair. The foil finally, removed rightly him without leaving dribbles and retouching the possible ones small defects. Necessary, therefore, the manual ability from the artisans in to adequately dilute the color and in to remove the stencils, called note "pochoir" (stencil, in French). Such technique it spread from France in England - where today it survives still for decorations of various kind on wood, glass, etc, under the name of "stencil") and in Italy where it was used for the press of books, seen again female, postcards, tickets wish them and, finally, santini. Been Born in Rome in 1888, Scanty, after the parenthesis of the teaching, it began to furnish to the Alterocca - famous publishing house of Terni, where in the meantime he was transferred - the sketches for the postcards. The thematic ones illustrated by the postcards heard again some atmosphere that he breathed to the beginnings of the century: Venetian damine, Pierrot, odalische, elegant female figures dressed to the fashion, while later, after the opening of a study in Rome, in the street of the Babuino, the damines will leave the footstep to other more modern women: women to horse, women with greyhounds, African women, In the first jobs, that heard again some French influences, and up to 1920 around, he used the technique of the coloration to pochoir with slim colors to water-color, by hand backgrounds and figures, using at times winds and more masks, subsequently limiting such operation to the incarnate solos and replacing the water-color with the temper for the coloration à plat. His first inspirer was the draftsman Brunelleschi that pushed him to open a study to Terni (ARS Nova) specialized in the production of postcards, tickets wish them and santini realized with the technique above described, operation that realized him with great success so much that, to increase the production, often the same sketch (of which the Scanty ones realized to pen the sketch for the clichéses)  was reproduced in different colors and formats and also in greater tables to be put in frame. The studio of the Scanty ones was the best in this field and its production it not only spread in Italy but in Europe, especially in France, second country of the "pochoir", realizing for such market postcards and tickets wish them with writings French, while the pochoirs of greater dimensions were destined to the United States. Even Walt Disney showed a great appreciation for the Teacher and for his technique of coloration, with his intense and flat layouts, that it perhaps influenced him in the execution, for instance, of Cinderella. In the Laboratory of the Ars Nova other objects as copriscatole or applications were realized for also calendars and a vast range of religious images, for the most greater part Madonnas from the sweet face and rosy Bambinelli and paffutelli or crowds of angels in flight on gilded funds or also santini destined to remember the First Communion. Of these subjects, that received a notable success, a great deal of copies was realized, in various dimensions and colors.The Scanty ones always operated therefore of person, realizing the most beautiful sketches and personally directing this complex activity, surrounding himself of students - as a Teacher of the ancient ones "shops" artisans - that they learned the technique of it and of which he used for the reproduction the best sketches.Among his collaborators Mary Little, Leo and many others excelled, unfortunately unknown, but above all his daughter Graziana, that devoted him to images of children and little angel paffutelli, as in the one man show and delicate interpretation of the "Our Father",

Look : www.cartantica.it/pages/pochoir2.asp

that he brings here under, addressed to the small ones, from the persuasive tones as always.The second World war and the use of the photomechanical reproduction, very less expensive and faster and improved of the technique of the "pochoir", they put elegant to the life of the studio ARS Nova, whose - luckily - plentiful production survives today still as object of collezionismo on the benches of local mercatini or the antiquariato.  

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