" Entrée Du Bal Mabille ": Stereoskopie Stereofoto Paris Um 1865. Baptiste

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Stai offrendo su uno Foto stereo intorno al 1865.

Stampa all'albume montata su cartoncino rigido.

Motivo: "Entrée du Bal Mabille".

Puoi vedere i poster di una serata al Jardin Mabille (un altro nome per il Bal Mabille). Sia la polka che il can-can hanno probabilmente avuto origine qui.

Bal Mabille era un leggendario palazzo da ballo all'aperto a Parigi, aperto nel 1831, danneggiato nel 1870/71 e chiuso nel 1875.

Editore (forse anche il fotografo): Battista Guerard , 202 rue de Rivoli, Parigi (stampi, rotocalchi e fotografie).

formato del cartone 17,2 x 8,5 cm.

Condizione: Cartone leggermente piegato e un po' macchiato, timbro moderno del proprietario sul retro, ins. Buona. Si prega di notare anche le immagini!

Allo stesso tempo offro più foto stereo!

Sulla mabille e la stereoscopia (fonte: wikipedia):

Il Bal Mabille, noto anche come Jardin Mabille e Mabille Gardens in inglese, era un locale alla moda di danza all'aperto in quella che oggi è Avenue Montaigne a Faubourg Saint-Honoré, Parigi, che si estendeva da 49 a 53 nella moderna numerazione delle strade.[1] ] Fu aperto nel 1831, quando l'area era ancora in gran parte rurale, fu colpito da proiettili durante l'assedio di Parigi nel 1870-71 e chiuso nel 1875. Secondo quanto riferito, sia la polka che il can-can sono stati introdotti lì.

Storia: Il Bal Mabille fu aperto nel 1831 da Monsieur Mabille, istruttore di ballo, e originariamente era riservato ai suoi allievi. Successivamente fu aperto al pubblico, e nel 1844 i suoi figli decisero di ristrutturarlo come una sorta di giardino incantato, con vialetti di sabbia, prati, alberi e arbusti, gallerie e una grotta. Era dotato di 3.000 lampade a gas, molto moderne per l'epoca, e poteva così restare aperto anche dopo il tramonto. Globi di vetro colorato illuminavano le aree sotto gli alberi e fili di luci e lampadari erano sospesi tra di loro. C'era un'area con un tetto per la protezione dalla pioggia e il terreno conteneva un padiglione cinese, palme artificiali e una giostra. Charles Monselet lo descrisse come "dorato da cima a fondo: alberi, panchine, vasi, fiori... la natura che luccica in oro, argento e pietre preziose".

Il prezzo d'ingresso era alto, così che solo i relativamente abbienti potevano frequentare lo stabilimento. Divenne presto il luogo di ballo più alla moda del periodo, sebbene avesse la reputazione di attrarre più stranieri in cerca di "belle facce" rispetto ai parigini.[3][4] Il giardino aveva la reputazione di luogo di incontro tra gentiluomini e prostitute. [5]La polka fu introdotta lì da Élise Rosita Sergent, conosciuta come la Reine Pomaré, ed Élisabeth-Céleste Vénard, conosciuta come "Céleste Mogador",[6] e si dice che il can-can sia stato inventato lì.[7] ] Altri ballerini famosi che vi apparvero durante il Secondo Impero furono Rigolboche e Rosalba. Nel 1870, durante l'assedio di Parigi durante la guerra franco-prussiana, il Bal Mabille fu colpito da proiettili.[8] Sotto la Terza Repubblica c'era un poligono di tiro e un'orchestra di cinquanta elementi guidata da Olivier Métra.

Chiuse nel 1875 e fu demolita nel 1882.

Nella letteratura e nella cultura popolare: Balzac cita più volte il Bal Mabille ne La Comédie humaine come luogo frequentato da quel genere di prostituta conosciuto all'epoca come lorette,[10] e una poesia di Louis Aragon contiene il verso "Le secret de Paris n'est pas au bal Mabille" - "Il segreto di Parigi non è nel Bal Mabille".

Gustave Nadaud ha scritto il testo di una canzone intitolata "Les Reines de Mabille" (Le regine di Mabille"), con musiche di A. Pilati. In una riscrittura del 1942 dell'operetta Les cent vierges (Le cento vergini) di Charles Lecocq del 1872, è l'ambientazione del primo atto, che presenta una canzone sull'inscatolamento lì.

In "The Wood Nymph: A Tale of the 1867 Paris Exposition" di Hans Christian Andersen, il personaggio principale è stupito dal giardino "Mabile" e si unisce alle danze sfrenate.

Nell'atto I della famosa opera di Puccini La Bohème, ambientata nella Parigi degli anni Quaranta dell'Ottocento, il personaggio Marcello racconta al suo padrone di casa, Benoît, di averlo visto al "Mabil" impegnato in un "peccato d'amore".

Mark Twain descrive una breve visita nel suo libro The Innocents Abroad.

Le bal Mabille était un établissement de danse fondé en 1831 par un professor de danse du faubourg Saint-Honoré, Mabille père, sur l'actuelle avenue Montaigne à l'époque presque champêtre. Il serait situé aujourd'hui tra les 49 e 53.

Storia: Al debutto, le bal était réservé aux élèves de Mabille père, puis il fut ouvert au public. En 1844, ses fils, les frères Mabille décidèrent de le transformer en a sorte de jardin enchanté entièrement artificiel avec des jardins, des allées sablées, des pelouses, des galeries, des bosquets et a grotto.

Il utilisait, c'était une nouveauté, 3 000 becs de gaz sur all terrain, ce qui permit d'ouvrir le ball le soir et pas uniquement l'après-midi. Les bosquets étaient éclairés par des Globes de verres teintés ; des guirlandes lumineuses, des girandoles étaient suspendues aux arbres. L'était agrémenté d'un kiosque à la chinoise, des palmiers factices, d'un manège de chevaux de bois. Un space envelop protegeait de la pluie. « Tout y est doré du haut en bas, s'émerveille Charles Monselet, les arbres, les bancs, les vases, les fleurs. Immagina una natura brillante, en or, argent et pierres précieuses. "1

Rendez-vous des lionnes, le bal Mabille devint en peu de temps l'établissement le plus en vogue du Paris de l'époque. L'était réservé, en raison du prix d'entrée, à des personnes assez aisées. La « Reine Pomaré »2 e popularisa la polka3. C'est au bal Mabille qu'au son de l'orchestre de Pilodo, le danseur Chicard (de son vrai nom Lévêque) introduisit le cancan, danse avec un rythme endiablé, très osée, car à l'époque, les femmes portaient des culottes fendues et qui fit perdre la tête au tout-Paris. Sous le Second Empire, Rigolboche, Rosalba et Céleste Mogador s'y produisaient. La troisième y apprit a tirer au pistolt. Olivier Métra dirige un'orchestra di 50 musicisti.

Le bal Mabille fut frappé par deux obus lors du siege de Paris en 1870. La fabbrica nel 1875 e la demolizione nel 1882.

En letteratura

Le bal Mabille est cité dans de nombreux romans de La Comédie humaine d'Honoré de Balzac come le lieu privilegié par les lorettes :

« Ça compense le malheur dont tu es la cause chez toi, tu rachètes tes fautes en t'amusant comme une lorette à Mabille4. »

«Une fille de l'école des Jenny Cadine et des Josépha; mais bonne camarade et ne redoutant aucun pouvoir humain, à force de les voir tous faibles, et habitée qu'elle était à lutter avec les sergents de ville au bal peu champêtre de Mabille5. »

Il est cité in Nana d'Émile Zola: "Le soir, à Mabille6, Nana obtint un succès colossal. »

Il est également évoqué dans un verse de Louis Aragon: « Le secret de Paris n'est pas au bal Mabille7. »

In musica: Le bal Mabille est situé nell'opera Les Cent Vierges de Charles Lecocq (1872). Il film è il capo del primo atto o se no l'azione dell'auto di grisettes qui décident de répondre à une annonce en vue d'épouser des colons dans une île récemment découverte.

« Qu'est-ce qui vous emousstille

Et qui donne aux jolies filles

Più d'éclat, più de piccante,

C'est le cancan, c'est le cancan

Qui fait que le bal Mabille

Est connu des joyeux trapani

De Pekin jusqu'à Fécamp

C'est bien le cancan. »

Stereoscopia (greco στερεός stereos 'space/r spaziale, solido'[1] e σκοπέω skopeo 'da guardare'[2]) è il rendering di immagini con una r impressione spaziale di profondità che non è fisicamente presente. Colloquialmente, la stereoscopia viene erroneamente definita "3D", sebbene si tratti solo di immagini bidimensionali (2D) che danno un'impressione spaziale ("immagine spaziale"). Le normali immagini bidimensionali senza impressione di profondità sono chiamate monoscopiche (in greco: μονος, monos "uno" → semplice).

Il principio si basa sempre sul fatto che gli esseri umani, come tutti i primati e la maggior parte dei predatori, usano i loro due occhi per vedere l'ambiente circostante da due prospettive contemporaneamente. Ciò consente al tuo cervello di assegnare in modo efficiente una distanza a allen gli oggetti visualizzati e una r ottenere un'immagine spaziale dell'ambiente circostante ("visione spaziale") senza dover tenere la testa in movimento. La stereoscopia si occupa quindi solo di portare diverse immagini bidimensionali da due angoli di visione leggermente diversi nell'occhio sinistro e destro.

Ci sono diversi modi per farlo.

Tutte le altre proprietà di un'immagine bidimensionale, come la distorsione prospettica dipendente da una lunghezza focale innaturale dell'obiettivo, il colore e, in particolare, la posizione limite dell'osservatore, vengono mantenute. Sono proprio le ultime due proprietà di questo processo di immagine tridimensionale che determinano la differenza significativa rispetto all'olografia, che si occupa del tentativo di registrare e riprodurre oggetti completamente, cioè tridimensionalmente (in 3D).

Nozioni di base: quando si osservano oggetti vicini, la visione binoculare fornisce un mezzo essenziale per stimare correttamente le distanze. Con l'occhio destro vediamo un oggetto vicino proiettato su una parte del fondo diversa rispetto al sinistro, e questa differenza diventa tanto più significativa quanto più l'oggetto si avvicina. Se dirigiamo entrambi gli occhi in un punto, i due assi degli occhi formano un angolo che diventa più grande quanto più vicino è l'oggetto. Gli oggetti vicini sono visti leggermente di più da un lato con l'occhio destro e leggermente di più dall'altro lato con l'occhio sinistro. Queste due immagini, che non possono essere esattamente sovrapposte a causa dello spostamento laterale disparato, ma che si trovano comunque all'interno della cosiddetta area di Panum, sono combinate a formare un'impressione spaziale complessiva (immagine spaziale), che è quindi essenzialmente composta da due informazioni : La diversa prospettiva Entrambi gli occhi producono due immagini diverse e la curvatura della lente dell'occhio si adatta alla distanza dell'oggetto osservato per creare un'immagine nitida sulla retina. La dimensione dell'angolo di visione e il grado di accomodamento danno una misura della distanza dagli oggetti. La risoluzione spaziale è quindi particolarmente elevata nell'area di presa. Inoltre, gli effetti di copertura e sfocatura nonché la prospettiva trasmettono l'impressione spaziale sia in modo binoculare che monoculare.

Con la foto stereo, agli occhi vengono offerte solo le informazioni formate dai diversi angoli di visione. Poiché l'occhio cerca abitualmente di adattare il potere rifrattivo della lente alla presunta distanza, un'immagine nitida sulla retina si ottiene solo con un certo ritardo (nell'intervallo di millisecondi). La discrepanza tra la distanza percepita dell'oggetto osservato e la curvatura effettiva della lente provoca anche in alcune persone vertigini o disagio dopo un'esposizione prolungata (mancata corrispondenza tra vergenza e curvatura della lente).

Il risultato di un'immagine irreale si ottiene quando la foto stereo è nitida a allen livelli per ottenere l'impressione spaziale nell'intera profondità. In natura, tuttavia, solo una certa area può essere vista nitidamente (profondità del campo dell'occhio). Per non sovraccaricare il senso della vista, l'area visibile può essere deliberatamente limitata durante lo scatto (vedi sotto: angolo di Lüscher).

Le due immagini parziali richieste vengono registrate simultaneamente (in modo sincrono) con una telecamera stereo che ha due obiettivi a distanza occhio-occhio, detta anche base naturale. Ogni singola immagine viene definita immagine parziale stereoscopica e la coppia di immagini viene definita immagine stereoscopica. Tuttavia, se il soggetto desiderato da registrare è un soggetto fermo (natura morta, paesaggio), le immagini parziali richieste possono essere registrate anche una dopo l'altra (in modo metacronico) con una semplice fotocamera.

L'ingrandimento o la riduzione della base durante lo scatto della foto aumenta o diminuisce l'impressione spaziale durante la visualizzazione. Ma anche quando si registra su base naturale, è necessario tenere conto dei diversi limiti individualmente della deviazione massima tollerabile (deviazione). È merito di Lüscher di averlo fatto notare.

Storia: già nel 4° Nel XIX secolo aC, il matematico greco Euclide si occupò di stereometria nei volumi 11-13 dei suoi libri di testo sulla matematica. Tuttavia, non sapeva che due occhi sono necessari per un'impressione visiva spaziale fisiologica.

Nel 1838 Sir Charles Wheatstone (1802-1875) pubblicò la sua prima ricerca sulla visione spaziale. Calcolò e disegnò coppie di immagini stereo e costruì un apparato per vederle in cui lo sguardo dello spettatore veniva reindirizzato alle immagini parziali da specchi. Ha chiamato questo apparato uno stereoscopio. Wheatstone ha ottenuto l'unione delle due immagini parziali con il suo stereoscopio a specchio costituito da due specchi inclinati perpendicolarmente l'uno all'altro, i cui piani sono verticali. L'osservatore guardava nello specchio sinistro con l'occhio sinistro e nello specchio destro con l'occhio destro. Attaccate al lato degli specchi c'erano due tavole scorrevoli che portavano i disegni prospettici invertiti di un oggetto. I raggi emanati dai punti corrispondenti nei due disegni venivano ora riflessi dagli specchi in modo tale che sembravano provenire da un unico punto situato dietro gli specchi. Quindi ogni occhio ha visto l'immagine che gli apparteneva e l'osservatore ha ricevuto l'impressione spaziale.

Dopo che Louis Daguerre annunciò pubblicamente il processo per la produzione di immagini fotografiche su strati d'argento all'Accademia delle scienze di Parigi nel 1839, aveva senso utilizzarlo per produrre doppie registrazioni stereoscopiche, che fino ad allora erano esistite solo in forma disegnata.

Nel 1849, Sir David Brewster (1781–1868), fisico scozzese e studioso privato, introdusse la prima fotocamera a due obiettivi, che fu la prima a consentire l'acquisizione stereoscopica di istantanee in movimento. Fino ad allora, le immagini stereo parziali dovevano essere esposte una dopo l'altra e la fotocamera doveva essere spostata tra le due esposizioni alla distanza degli occhi, il che poteva portare a contenuti dell'immagine diversi con motivi in ​​movimento che non consentivano un'impressione tridimensionale .

Nello stesso anno, Brewster semplificò lo stereoscopio sostituendo gli specchi con prismi rettificati come una lente. Per questi strumenti, una lente convergente di circa 180 mm di focale è stata tagliata in due pezzi semicircolari e le due metà montate in una cornice con i bordi circolari uno di fronte all'altro. Dietro le lenti nella direzione di visione è stato inserito un foglio contenente i due disegni (o immagini fotografiche).

L'effetto lente ha permesso di visualizzare le immagini senza che gli occhi dovessero adattarsi alla breve distanza dell'immagine (alloggio). L'azione del prisma ha consentito di utilizzare un offset laterale maggiore rispetto all'estrazione pupillare naturale (circa 65 mm) tra le due immagini, consentendo alle immagini di essere più ampie. Ciò a sua volta ha permesso di coprire un campo visivo più ampio e di stampare o disegnare le immagini con una risoluzione maggiore.

Stereoscopi di questo tipo con serie di immagini su carta erano noti nel XIX secolo. secolo in uso generale. Nella maggior parte dei casi, tuttavia, sono state utilizzate due piccole lenti, i cui assi coincidevano grosso modo con gli assi degli occhi (cioè senza effetto prisma a cuneo) e sono state utilizzate coppie di piccole immagini di 6 x 6 cm adattate alla distanza tra gli occhi.

Folle di fotografi hanno iniziato a scattare foto stereoscopiche durante le loro escursioni in giro per il mondo. Al British Museum di Londra, registrazioni stereofoniche storiche di scavi e paesaggi sono ancora mostrate in varie sale, montate su un disco rotondo. Questo tipo di visualizzazione è un precursore dei popolari dispositivi View Master degli anni '50.

Nel 1851 l'ottico francese Jules Duboscq presentò al pubblico il suo apparecchio all'Esposizione Universale di Londra. Erano stereoscopi basati sui progetti di Brewster, con i quali mostrava dagherrotipi stereo. La risposta del pubblico è stata travolgente e anche la regina Vittoria è stata entusiasta di questa presentazione. Il trionfo delle immagini stereo non poteva più essere fermato.

Il tipo di stereoscopio più utilizzato era quello sviluppato da Oliver Wendell Holmes nel 1861, uno stereoscopio a focalizzazione che divenne uno standard de facto.

Intorno al 1880, August Fuhrmann sviluppò un grande visore stereo rotante, il cosiddetto Kaiser Panorama. Intorno al 1900 questo divenne un mezzo di comunicazione di massa popolare nell'Europa centrale.

Wilhelm Gruber ha inventato il View-Master nel 1938, un visore stereo con schermi intercambiabili.

La fotografia stereo conobbe un boom intorno al 1900 e negli anni '50. Gli stereoscopi domestici sono diventati popolari. Gli editori offrivano schede stereoscopiche da tutto il mondo. A causa della maggiore complessità tecnica, tuttavia, la fotografia stereo non è mai stata affermata a lungo termine. Oggi, grazie all'introduzione della fotocamera digitale, sta vivendo un leggero rinascimento[3] perché non è più necessaria la costosa carta fotografica e gli esperimenti sono meno costosi.

Dal 1910 in poi, la fotografia stereo è stata sempre più sostituita dal nuovo mezzo cinematografico.

Durante la prima guerra mondiale, gli aerei da ricognizione di tutte le fazioni in guerra hanno scattato innumerevoli foto. Già nel 1916 operavano ad altitudini superiori ai 4.000 m a causa delle sempre crescenti difese antiaeree.Con telecamere ad alta risoluzione e successivamente anche immagini seriali, fornivano importanti spunti nelle retrovie del nemico. Intere sezioni del fronte sono state sistematicamente fotografate; Presso gli alti comandi dell'esercito sono stati istituiti dipartimenti di immagine del personale con strutture di laboratorio, riparazione e archivio. Le telecamere della serie speciale con una grande lunghezza focale sviluppate dalle società Zeiss, Görz, Ernemann e Messter sono state installate verticalmente nelle macchine tedesche. Le tecniche di registrazione stereoscopica hanno prodotto immagini di dimensioni spaziali che topografi e cartografi hanno convertito in mappe frontali dettagliate per il personale.

La stéréoscopie (du grec stéréo- : solide, -scope : vision) è l'insieme delle tecniche mises en œuvre pour reproduire una percezione del rilievo à partir de due piani di immagini.

La designazione récente "film en 3D" è usata per anglisismo e per méconnaissance de la terminologie corrette: film stereoscopico o film en stereoscopico.

La stéréoscopie est née juste avant la photographie (lo stéréoscope de Charles Wheatstone a été publié quelques mois avant les travaux de Louis Daguerre et de William Henry Fox Talbot), bien que des traces plus anciennes dans des interrogations et expérimentations picturales soient trouvées. Ainsi, la collection Jean-Baptiste Wicar du Palais des beaux-arts de Lille conserva deux design distintivi les visions d'un même sujet pour chaque œil, eseguito da Jacopo Chimenti, dipinto di l'école florentine (1554 - 1640). Un paio di disegni in stereo du XIIIe siècle a même été retrouvé dans une bibliothèque à Oxford (Gérard Fieffé, Bulletin du Stéréo-Club Français, n. 673, ottobre 1963).

Ella se base sur le fait que la percezione humaine du relief se forme dans le cerveau lorsqu'il ricostituire un'immagine seule a partire dalla percezione di due immagini planes et different provenant de chaque œil.

Il existe, pour réaliser ces images, also bien que pour les osservatos, une grande variété de moyens, à la description desquels plusieurs centaines de livres ont été consacrés.

La stereoscopia (detta anche stereoscopica, o stereo imaging) è una tecnica per creare o migliorare l'illusione della profondità in un'immagine per mezzo della stereopsi per la visione binoculare[2]. La parola stereoscopia deriva dal greco, moderno στερεός (stereos), che significa 'fermo, solido', e σκοπέω (skope ō), che significa 'guardare, vedere'.[3][4] Qualsiasi immagine stereoscopica è chiamata stereogramma. In origine, lo stereogramma si riferiva a una coppia di immagini stereo che potevano essere visualizzate utilizzando uno stereoscopio.

La maggior parte dei metodi stereoscopici presenta due immagini offset separatamente all'occhio sinistro e destro dello spettatore. Queste immagini bidimensionali vengono poi combinate nel cervello per dare la percezione della profondità 3D. Questa tecnica si distingue dai display 3D che visualizzano un'immagine in tre dimensioni complete, consentendo all'osservatore di aumentare le informazioni sugli oggetti tridimensionali visualizzati dai movimenti della testa e degli occhi.

Nozioni di base: quando si osservano oggetti vicini, la visione binoculare fornisce un mezzo essenziale per stimare correttamente le distanze. Con l'occhio destro vediamo un oggetto vicino proiettato su una parte del fondo diversa rispetto al sinistro, e questa differenza diventa tanto più significativa quanto più l'oggetto si avvicina. Se dirigiamo entrambi gli occhi in un punto, i due assi degli occhi formano un angolo che diventa più grande quanto più vicino è l'oggetto. Gli oggetti vicini sono visti leggermente di più da un lato con l'occhio destro e leggermente di più dall'altro lato con l'occhio sinistro. Queste due immagini, che non possono essere esattamente sovrapposte a causa dello spostamento laterale disparato, ma che si trovano comunque all'interno della cosiddetta area di Pan
Land Frankreich
Anzahltyp Einzelwerk
Fototyp Stereoskopie
Zeitraum 1800-1899
Herstellungszeitraum 1850-1899
Motiv Paris
Thema Architektur
Herstellungsland und -region Frankreich
Fotograf Baptiste Guérard
Produktart Foto
  • Terra: Francia
  • Tipo Di Numero: Lavoro Individuale
  • Tipo Foto: Stereoscopia
  • Epoca: 1800-1899
  • Periodo Di Produzione: 1850-1899
  • Figura: Parigi
  • Tema/Stile: Architettura
  • Paese/Regione di Produzione: Francia
  • Fotografo: Baptiste Guérard
  • Tipologia Prodotto: Foto
  • Marca: - Senza marca/Generico -

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